Le cin\u00e9ma d\u2019animation est consid\u00e9r\u00e9 comme un secteur particuli\u00e8rement porteur du fait de la dynamique de ses acteurs dans l\u2019agglom\u00e9ration toulousaine (succ\u00e8s de studios locaux nationalement et internationalement). \u00c0 ce titre, la m\u00e9tropole entend accompagner cette fili\u00e8re par le biais d\u2019une feuille de route construite avec les professionnels. Cette volont\u00e9 se poursuit notamment au travers du projet de r\u00e9habilitation du site historique de La Grave en Cit\u00e9 des arts, l\u2019objectif \u00e9tant d\u2019en faire un lieu d\u00e9di\u00e9 aux ICC et aux arts visuels, ainsi qu\u2019un centre d\u2019interpr\u00e9tation de l\u2019architecture et du patrimoine, tout en gardant la vocation historique d\u2019hospitalit\u00e9 du site.<\/p>\n
Les territoires cr\u00e9atifs, lieux totems<\/h3>\n
Au croisement de logiques tant cr\u00e9atives, culturelles, qu\u2019\u00e9conomiques ou institutionnelles, des territoires d\u00e9sign\u00e9s comme \u00ab quartiers \u00bb, \u00ab clusters \u00bb ou \u00ab \u00e9cosyst\u00e8mes cr\u00e9atifs \u00bb apparaissent comme des lieux embl\u00e9matiques. Si le quartier cr\u00e9atif correspond \u00e0 un regroupement spatial d\u2019activit\u00e9s culturelles et cr\u00e9atives au sein d\u2019une portion d\u2019espace urbain clairement identifiable, le cluster rel\u00e8ve d\u2019une approche plus large.<\/p>\n
Il rassemble des entreprises et institutions d\u2019un m\u00eame secteur d\u2019activit\u00e9 ou domaine de comp\u00e9tence, ancr\u00e9es dans un territoire ou localis\u00e9es g\u00e9ographiquement, et les fait b\u00e9n\u00e9ficier d\u2019avantages comp\u00e9titifs gr\u00e2ce notamment aux externalit\u00e9s qu\u2019elles suscitent. Quant \u00e0 l\u2019\u00e9cosyst\u00e8me cr\u00e9atif, il s\u2019agit d\u2019une d\u00e9clinaison du secteur, du domaine ou de la fili\u00e8re en un r\u00e9seau d\u2019\u00e9change d\u2019\u00e9nergies et de mati\u00e8res permettant le maintien et le d\u00e9veloppement de la vie cr\u00e9ative. Le quartier cr\u00e9atif peut, quant \u00e0 lui, \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme une d\u00e9clinaison th\u00e9matique plus r\u00e9cente des \u00ab districts industriels et technologiques \u00bb identifi\u00e9s \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle et \u00ab red\u00e9couverts \u00bb dans le courant des ann\u00e9es 1970.<\/p>\n
Quartiers, clusters ou \u00e9cosyst\u00e8mes cr\u00e9atifs, autant de formes de structuration d\u2019autant plus \u00e0 m\u00eame de r\u00e9pondre aux besoins des acteurs cr\u00e9atifs. Il s\u2019agit souvent d\u2019entreprises de petite taille, dans un environnement aux conditions d\u2019emploi temporaires et instables, o\u00f9 l\u2019importance des dimensions personnelles dans les \u00e9changes professionnels et l\u2019incertitude quant \u00e0 la r\u00e9ussite des projets incitent les cr\u00e9atifs \u00e0 se regrouper spatialement et \u00e0 s\u2019ins\u00e9rer dans des r\u00e9seaux de pairs. Avec le regroupement spatial et le r\u00e9seautage qui leur sont propres, ces lieux cr\u00e9atifs favorisent l\u2019existence d\u2019un bassin d\u2019emploi qualifi\u00e9, la circulation des id\u00e9es et la mutualisation d\u2019\u00e9quipements ou de programmes de recherche. L\u2019existence de ces lieux peut r\u00e9sulter d\u2019une logique de formation descendante ou d\u2019un regroupement spontan\u00e9.<\/p>\n
En utilisant ces terminologies et en les d\u00e9clinant en politiques, les m\u00e9tropoles entendent mettre en valeur les externalit\u00e9s crois\u00e9es engendr\u00e9es par la \u00ab colocalisation \u00bb et la cr\u00e9ation de structures ou de lieux susceptibles de rapprocher des cr\u00e9atifs qui ne se croisent pas naturellement dans leur vie professionnelle. En se dotant d\u2019un tel outil de rayonnement et de d\u00e9veloppement \u00e9conomique, elles souhaitent, au-del\u00e0, agir sur la coh\u00e9rence et l\u2019efficience de leur \u00e9cosyst\u00e8me urbain. C\u2019est l\u2019esprit de ce que veut faire Toulouse M\u00e9tropole avec la Cit\u00e9 des arts autour des m\u00e9tiers de l\u2019image, non sans rappeler l\u2019exp\u00e9rience angoumoise du P\u00f4le Magelis.<\/p>\n
Le P\u00f4le Magelis, un exemple de cluster de l\u2019image<\/h3>\n
Depuis le milieu des ann\u00e9es 1980, les acteurs institutionnels angoumois ont cherch\u00e9 \u00e0 \u00ab prolonger industriellement \u00bb la dynamique \u00ab image \u00bb du Festival international de la BD (FIBD). Les r\u00e9flexions se sont concr\u00e9tis\u00e9es en 1997 avec la mise en oeuvre du projet de P\u00f4le Image Magelis, port\u00e9 non seulement par la Ville mais aussi la CCI et le conseil d\u00e9partemental. Du projet de la fus\u00e9e \u00ab Tintin \u00bb \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1990 jusqu\u2019au r\u00e9cent projet d\u2019am\u00e9nagement Imagiland, les voies du ludique et touristique ont aussi \u00e9t\u00e9 creus\u00e9es.<\/p>\n
D\u00e8s sa cr\u00e9ation, Magelis a pu mobiliser des r\u00e9serves fonci\u00e8res pr\u00e9c\u00e9demment constitu\u00e9es. Il s\u2019installe au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000 au ch\u00e2teau de Dampierre, sur un espace urbain situ\u00e9 le long de la Charente, \u00e0 cheval sur les quartiers Saint-Cybard et de l\u2019Houmeau. Le site est \u00e0 proximit\u00e9 imm\u00e9diate du Centre national de la bande dessin\u00e9e et de l\u2019image (CNBDI) dont l\u2019implantation, d\u00e9cid\u00e9e en 1983, est le fruit d\u2019une volont\u00e9 nationale, de m\u00eame que la structuration de l\u2019\u00c9cole sup\u00e9rieure de l\u2019image \u00e0 partir de l\u2019\u00c9cole des beaux-arts. C\u2019est d\u2019ailleurs autour de cette premi\u00e8re structure et du CNBDI qu\u2019est venu progressivement se greffer un ensemble de formations en rapport avec l\u2019image fixe ou anim\u00e9e, allant du BTS au doctorat, et r\u00e9unies sur un campus \u00e0 l\u2019anglo-saxonne rassemblant d\u00e9sormais plus de 900 \u00e9tudiants.<\/p>\n
Le P\u00f4le image associe aujourd\u2019hui des laboratoires de recherche et des \u00e9quipements de pointe, des r\u00e9sidences d\u2019auteurs et d\u2019artistes, des studios de tournage et de production, des p\u00e9pini\u00e8res, des incubateurs et de l\u2019immobilier d\u2019entreprise, des \u00e9v\u00e9nements professionnels (Rencontres Animation D\u00e9veloppement Innovation (RADI) et Animation Formation (RAF)\u2026). Il comporte 10 000 m\u00b2 de plateaux de tournage et rassemble une centaine d\u2019entreprises, parmi lesquelles une vingtaine de studios d\u2019animation. En compl\u00e9mentarit\u00e9 du FIBD, le<\/p>\n
Magelis contribue \u00e0 changer l\u2019image d\u2019Angoul\u00eame en participant \u00e0 la r\u00e9novation et \u00e0 la patrimonialisation de certains lieux (ch\u00e2teau de Dampierre, r\u00e9habilitations dans le quartier Saint-Cybard notamment), au-del\u00e0 des nouveaux \u00e9quipements qu\u2019il a suscit\u00e9s.<\/p>\n
En une vingtaine d\u2019ann\u00e9es, la structuration du P\u00f4le n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 lin\u00e9aire. Elle s\u2019est appuy\u00e9e sur une gouvernance d\u00e9di\u00e9e consistant en un portage op\u00e9rationnel avec la constitution d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 d\u2019\u00e9conomie mixte et la cr\u00e9ation d\u2019une zone d\u2019am\u00e9nagement concert\u00e9. Inscrit dans le projet de territoire de l\u2019intercommunalit\u00e9 angoumoise, Magelis a \u00e9t\u00e9 d\u00e9clin\u00e9 dans les documents r\u00e9glementaires de planification urbaine (SCoT, PLUi\u2026) mais aussi dans les politiques sectorielles en mati\u00e8re de pr\u00e9servation et de mise en valeur du patrimoine, d\u2019habitat, d\u2019enseignement sup\u00e9rieur, de projet urbain, de redynamisation urbaine et de d\u00e9veloppement \u00e9conomique. Il b\u00e9n\u00e9ficie ainsi du soutien des collectivit\u00e9s d\u00e9partementale et r\u00e9gionale.<\/p>\n
Avec un fonctionnement s\u2019apparentant de plus en plus \u00e0 celui d\u2019un \u00ab quartier cr\u00e9atif \u00bb, le P\u00f4le image illustre une ambition institutionnelle locale : cr\u00e9er un contexte innovant permettant de susciter des initiatives collectives r\u00e9ellement originales et durables, et ainsi favoriser un d\u00e9veloppement endog\u00e8ne du territoire angoumois au sens large \u00e0 long terme.<\/p>\n
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L\u2019emploi cr\u00e9atif dans l\u2019\u00e9conomie toulousaine<\/h2>\n
Dans l\u2019aire d\u2019attraction toulousaine, les ICC repr\u00e9sentent 15 640 postes salari\u00e9s priv\u00e9s dont 76 %\u00a0 ocalis\u00e9s au sein de Toulouse M\u00e9tropole et 14 % dans le Sicoval. Avec Lyon, Marseille-Aix, Lille, Nantes et Bordeaux, Toulouse est l\u2019une des \u00ab places fortes \u00bb des ICC en province et, \u00e0 leur instar, le poids de ces activit\u00e9s cr\u00e9atives y est assez limit\u00e9 dans l\u2019ensemble de l\u2019emploi local.<\/p>\n
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L\u2019emploi salari\u00e9 priv\u00e9 par domaine cr\u00e9atif en 2019 dans l\u2019aire d\u2019attraction de la ville de Toulouse Source : Acoss-Urssaf \u2013 Traitement : AUAT<\/p>\n
D\u2019un point de vue statistique, trois domaines cr\u00e9atifs peuvent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s comme sp\u00e9cifiques \u00e0 l\u2019aire de Toulouse par rapport aux autres grandes aires m\u00e9tropolitaines : le multim\u00e9dia dont la croissance est forte, l\u2019architecture qui enregistre des gains d\u2019emplois plus mod\u00e9r\u00e9s et l\u2019\u00e9dition qui conna\u00eet un tassement continu de ses effectifs. Quant aux performances artistiques (spectacle vivant, arts plastiques, \u00e9dition musicale, enseignement culturel\u2026), il s\u2019agit d\u2019un domaine o\u00f9 l\u2019aire toulousaine occupe une position proche de la moyenne des autres m\u00e9tropoles en mati\u00e8re de sp\u00e9cialisation mais qui est en l\u00e9g\u00e8re d\u00e9croissance.<\/p>\n
Si l\u2019on adopte une approche \u00ab m\u00e9tiers \u00bb de l\u2019emploi culturel et cr\u00e9atif, les ICC ne repr\u00e9sentent que 45 % de l\u2019ensemble des emplois culturels et cr\u00e9atifs dans l\u2019aire toulousaine. En effet, tous les actifs du secteur cr\u00e9atif n\u2019exercent pas une profession cr\u00e9ative, c\u2019est-\u00e0-dire une profession sp\u00e9cifique du domaine des arts, du spectacle, de l\u2019information. Ainsi, nombre d\u2019entre eux exercent un m\u00e9tier technique ou administratif (secr\u00e9taires, comptables, agents commerciaux…) que l\u2019on peut retrouver dans d\u2019autres secteurs de l\u2019\u00e9conomie. \u00c0 l\u2019inverse, les emplois cr\u00e9atifs peuvent se trouver dans des activit\u00e9s qui ne font pas partie des secteurs identifi\u00e9s comme cr\u00e9atifs. Il s\u2019agit d\u2019actifs ayant une profession cr\u00e9ative et travaillant dans d\u2019autres secteurs (c\u2019est le cas des designers en g\u00e9n\u00e9ral).<\/p>\n
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Situ\u00e9es \u00e0 la fronti\u00e8re de l\u2019\u00e9conomie et de la culture, les industries culturelles et cr\u00e9atives (ICC) d\u00e9signent des secteurs dont la production repose soit pleinement sur la cr\u00e9ativit\u00e9, tels les arts visuels, le spectacle vivant ou les industries culturelles (musique, cin\u00e9ma, \u00e9dition de livres\u2026), soit en partie, comme l\u2019architecture, le design ou la mode. Depuis 2010, l\u2019AUAT observe et analyse la dynamique de l\u2019emploi de ce secteur pour le compte de Toulouse M\u00e9tropole. Celle-ci s\u2019est empar\u00e9e du sujet \u00e0 l\u2019instar d\u2019autres m\u00e9tropoles, et l\u2019inscrit aujourd\u2019hui dans la perspective de la cr\u00e9ation d\u2019un quartier cr\u00e9atif autour de l\u2019image sur le site de La Grave, la Cit\u00e9 des arts.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":4176,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[56],"tags":[53],"authors":[{"term_id":76,"user_id":0,"is_guest":1,"slug":"vincent-ance","display_name":"Vincent ANCE"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revue-belveder.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4175"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revue-belveder.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revue-belveder.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revue-belveder.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revue-belveder.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4175"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/revue-belveder.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4175\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4181,"href":"https:\/\/revue-belveder.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4175\/revisions\/4181"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revue-belveder.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4176"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revue-belveder.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4175"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revue-belveder.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4175"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revue-belveder.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4175"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}